“摄影似乎与我生来有缘”

今年64岁的吴小淮，是一位注重地域文化研究并颇有建树的学者型摄影师，曾任瑞安市摄影家协会主席。

他说：“摄影似乎与我生来有缘。我父母1943年结婚，十年后我才出生。喜悦至极的父亲为我备了本‘小淮影集’，靠前张就是我出生30天，他们抱着我在照相馆拍的，父亲在照片下的版纸上题写：‘十年始得宁馨儿’。一直到我8岁读书，影集每年都增加我的成长影像，每张照片上都有父亲的题词。那时照相馆用的都是木质座机，我还记得瑞安照相馆王老先生给我拍照的神态与动作：蒙上冠布，看着毛玻璃对焦，换上底片夹，然后对着我做鬼脸，手中皮吹微微一颤，父母亲忙说谢谢、谢谢！一张照片就在几天后贴上我那本小小的影集了。”

吴小淮祖籍江苏省淮阴县，父亲吴引一毕业于复旦大学法学院，1955年调瑞安中学任语文教研组长达30年。吴小淮说：“父亲虽然学的是法律，但他兴趣广泛，上世纪40至60年代也玩过摄影，蔡司、莱卡是他挂嘴的品牌，当然都是120胶卷的折叠相机和旁轴取景相机而已。1972年，父亲任教的瑞安中学分配到一台海鸥4A双镜头反光照相机，负责保管的郑老师与我家世交，经常把相机借给我拍摄，渐渐地，我喜欢上了摄影。”

但是，他真正走上摄影之路，还是在近十年之后。那是1981年，吴小淮的妻弟要买当时流行的海鸥120折叠式相机，吴小淮却将203的型号错报为205，托上海亲戚花120元买回来后才发现是用135胶卷的。尴尬之余，两人决定各出一半价钱作为共用。不料正是这个阴差阳错，使他从此迷上摄影不能自拔。

他说：“那时，我买盘装胶卷自己分拆，把厨房辟为暗房，虽然经济拮据，可也不亦乐乎。但人的欲望总是得寸进尺，看到人家拿着海鸥DF、珠江201及理光CR-5等单反相机，非常羡慕，终于按捺不住，1984年趁夫人出差，拿出家中的全部积蓄500多元，购买了靠前台135单反相机——富士卡STX-1N，虽如获至宝，却又忐忑不安。”没想到，他夫人回家了，不但没有生气，还给他买来了进口三脚架，她淡淡地说：“只要你多给我拍些好的照片，我支持你搞摄影。”更让吴小淮意料不到的是，两年之后，她和他抢夺照相机，也走上了摄影之路，还先于他成为中国摄影家协会会员。她叫姜夏笙，现任温州市女摄影家协会主席。三十多年来，这对温州摄影界有名的夫妻摄影家，一直比翼双飞在光与影的世界里。

“淋漓尽致、全面体验了单反的乐趣”

夫妻都玩摄影，让吴小淮比一般人多了些器材的选择与购买，也渐渐地熟悉了许多品牌与性能。他说：“国产相机与进口相机，单反与旁轴相机我都使用过。1989年，我买了廉价的80元的长城DF单反相机，开始把玩120胶卷，后来从基辅一直玩到玛米亚、富士及哈苏，间或用一次成像相机，着实一番专业摄影师的范儿。”

相机玩多了，身边也就多了些收藏。对于自己感兴趣的、觉得好看好玩的，他断断续续地收藏了五六十台。2009年，他的一位朋友在eBay（易贝网）上淘了许多国外的二手器材，怂恿他也去试试。

一上网，他就被里面应有尽有的照相器材惊到了。经过一番思索，他决定：“在这浩瀚的网络空间中，用我有限的财力收藏135单反相机。”因为，“单反相较于其他相机，较大的优点就是让摄像者一只眼在取景时，可以同时非常清晰地观察到拍摄对象的神态，从而同步感知到对象的心态，并精准地把握拍摄时机。”

确定了这一主题后，他立即紧扣主题进一步明确了收藏思路和范围：首先是查找资料，掌握135单反相机的技术发展轨迹。重点收藏对促进技术进步有关键性作用的产品；其次，搜寻相机的生产厂家，弄清每个厂家的主要品牌，再对照其发展年表，按图索骥，收藏其中的代表性作品。

后来，由于淘宝网的兴起，他又由海淘转战淘宝，还因此和许多淘宝店家成了朋友，他们也与他交流了许多收藏信息和知识。

他的收藏，是站在摄影人对相机使用的角度上的，重在了解、体会不同相机和镜头所带来的不同的摄影体验、成像效果。因此，他收藏的90％以上的镜头，他自己都使用过。为此，他外出拍摄时，经常一次带上几个镜头，哪张照片用哪个镜头拍的，一一做好记录，回来再逐一整理归档。这个过程很繁琐，经常弄得他疲惫不堪，当然其中也有乐趣，较大的乐趣就是——“这么些年来，淋漓尽致、全面体验了单反的乐趣”。

“我很功利，做事必须要出成果”

吴小淮的收藏，与他对藏品的使用、拍摄同步进行，也与他对135单反相机的研究、认知同步进行。之所以这样，是因为：“我很功利，做事必须要出成果”。

如今，这一成果——《群雄逐鹿》一书终于出版。去年一年，他所有的精力几乎都花在了这上面，现在，画上了圆满的句号。

进入全民摄影时代，单反相机拥有者的队伍在迅速扩大，但国内全面介绍单反相机的产品性能、发展历史的书籍并不多。《群雄逐鹿》的可贵之处还在于，它是从一位摄影人的视角出发，通过作者在多年摄影实践中的体验，来反映135单反相机自上世纪三十年代中期面世以来的宏大历史画卷：从默默无闻到大放异彩，单反引发了摄影文化概念的嬗变和创新，进而吸引全球众多厂商倾力投入，不断创新，造就了群雄逐鹿的“单反战国时代”。这也正是本书得名的由来。

全书分十章：135单反照相机发展年表；前东德——率先起步，折戟沙场；前苏联——规模可观，乏善可陈；中国——自力更生，合作终场；日本五霸——异军突起，成就辉煌；日本机群——八仙过海，各显神通；日本镜苑——大浪淘沙；欧美——古典风范，至尊至贵；洗尽铅华；前西德铭镜——个性纷呈，真水无香；前西德四雄——品质卓群，光学巅峰。从纵向和横向对135单反照相机的发展概况进行了全方位的扫描。书中还收入了大量作者利用这些相机镜头拍摄的人文图片，作为所述器材的“产品”与读者分享。

吴小淮告诉我，创作此书主要的困难，一是在前期对资料的收集和甄别，他以严谨的态度对待；二是在对不同品牌器材的表述上，他尽量做到客观公正，并加入了自己使用过程中的体会和感受；三是编写书中的图片标注，不仅标注了产品的型号，还有序列号，由于其中既有英文，也有德文、俄文等，要一一校对，非常费力费时。

都说“单反穷三代，苹果毁一生”，新技术新产品的出现，不断推动摄影的发展，但是这种对新技术的片面追逐，也会给人带来不小的烦恼。

而吴小淮说：“摄影是一种文化现象，照相机是构筑摄影文化的工具。人不应该成为工具的奴隶，而是要通过镜头，产生个人的观察、理解与思考，并深深地嵌入自己的文化内涵、性格、修养及人格特征。”

这正是他多年来收藏相机、创作此书的初衷。